1988年3月是什么星座(1988年农历3月份是什么星座)
“忘掉有过的家，
小餐台、沙发、雪柜及两份红茶，
温馨的光境不过借出吧，
到期能拿回吗？
等不到下一代，是吗？”
喜帖街唱着自己被拆的歌，
老香港的踪迹也慢慢消失着，
如今的香港，
像一颗疾行的流星，
行走得太快了，
城市的记忆反倒跟不上来。
老北京的影子快没了，
老香港也是一样，
更新换代有种厚重的悲哀，
老一辈的人埋葬着童年，
新一代的人，
也再无机会去识得，
从前的车马远。
但香港好歹保留了些幸福，
因为黎炽明还在这里，
他一个人，用一双手，
将远逝的记忆从消失的边缘拉回，
从此香港变得完整起来。
今年50岁，黎炽明还不算老，
他在这个地方出生，
也将在这里老去，
然而他知道，
有些东西时代留不住，
只能靠自己。
庆幸自己还有门手艺，
他窝在不大的工作室里，
整整26年，
从他手里出来的微观模型不少，
里面老香港的影子也不少。
如今许多香港电影中，
有关老香港的街景，
都在黎炽明的微观模型中取景，
这里一平方米就有一座城。
火柴盒大小的电视机里，
许文强和冯程程正在生死别离。
看得近些，
吊顶的风扇还在转，
多年前的夏日夜晚，
也尚未走远。
街上依旧霓虹闪耀，
餐厅伴着发廊，
却有了些幸福的味道。
消防车不停奔跑，
夜微凉，
场景也不用匆忙。
在黎炽明的微观世界里，
每一个细节都要被清楚描绘，
和其他模型不同，
它们会动同时拥有生命。
如今体型发胖，
腰背微驼的黎炽明，
年轻的时候长得很帅，
早些年他在日本东京学习设计，
1990年回到香港，
成了一名建筑模型师，
专门制作商业建筑模型。
那时候没有便利的科技，
所有模型都要靠手。
一晃13年过去，
2003年的黎炽明已经练就一双巧手，
金融危机也如约而至，
他跟着公司到内地工作。
下班后他没有其他娱乐活动，
就索性泡在公司里，
用模型的碎料，
做些乱七八糟的小玩意儿。
正好当时有个怀旧香港的微缩展览，
名为“消失中香港的情景”。
同事觉得他做得有趣，
建议他去参加。
他想到自己从前上班的那条街，
那里有湾仔的小地标和昌大押，
这栋1888年的建筑算“老”了，
他决定把它做出来参展。
当完成了这件作品之后，
他有些发呆，
那一刻仿佛命运之轮开始运转，
他感觉内心实在欢喜。
不顾家人反对，
他在金融危机的风口，
辞去了高薪稳定的职业，
跑回香港开了个十几平米的工作室，
专门做微观模型。
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“好希望利用自己的能力，
用微型制作，
把那些消失了的，
快要消失的东西再做出来呈现在大家眼前。”
要做年代感的东西，
他开始频繁地往深水埗这样的老街区跑，
遇到一盏复古的灯，
他左右观察，
要弄清楚它该怎么亮。
或者看到老式的照相馆，
也要进去逛逛。
遇见现在几乎没人用的DVD，
他顶着汗湿的衬衫，
也要瞧一瞧。
他把这些记下来，
参考资料和原物，
让它们在自己手下慢慢复原。
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老夫子漫画
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理发店
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墙上的海报日历
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甚至理发店的碎发，
都必须散落一地。
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2016年，
他已经是香港微观界的大神，
又有朋友请他去参展，
这一次，他准备来个大的，
他想到了父亲曾经带他走过的，
那个早已不复存在的摩星岭木屋村。
没有了建筑原型，
他只能一遍遍熟悉资料照片，
或者一遍遍走访和这里相似的村落。
这里的密集程度，
让他必须再次缩小微观比例，
从原来的1:12调整到1:50，
人要变得比小号电池还要小。
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他首先找来了树皮，
当做木屋村该有的悬崖。
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搭底座
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建木屋支架
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做铁皮外墙
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切割玻璃做窗户
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给栏杆刷色
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贴上LED灯
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然后用几乎可以媲美文物修复的手艺，
将它们做旧成岁月侵蚀的模样。
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打打哈欠，
伸伸懒腰，
两个月的打磨过去了，
摩星岭木屋村重新复苏。
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随着房屋复苏的，
还有人情，
黎炽明将人也放了进去，
妈妈透过铁窗喊你吃饭，
楼下支着牌场
“哎呀，衰仔，唔好意思清一色，”
“有冇搞错啊！”
到了节日里，
街上龙灯开耍，
能舞起来的，自然是好日子。
在那些微小的细节里，
藏着足以让人动容的生活，
黎炽明不觉得自己伟大，
城市可以日新月异，
回忆的温情却叫人不该忘记。
图文来源于网络
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