秋菊打官司导演 秋菊打官司电影法律分析
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秋菊打官司的作者是谁呢？
这是一部电影，原著作者陈源斌。
陈源斌，1955年农历12月29日出生，安徽天长人。当代作家。毕业于北京大学。曾任知青、邮局职员、兼职律师、文学编辑、专业作家等。
《秋菊打官司》是1992年上映的一部农村题材的电影，故事改编自陈源斌的小说《万家诉讼》，由张艺谋执导，巩俐、雷恪生、刘佩琦等主演。
该片主要讲述了农村妇女秋菊为了一口气，讨个说法向村长踢伤丈夫的事情提起复议并最终诉讼的故事。该片于1992年8月31日上映并先后获得第49届威尼斯电影节金狮奖、第13届金鸡百花奖最佳故事片和温哥华国际电影节的最受欢迎影片奖等多项奖项。
张艺谋导演的电影作品有哪些？
张艺谋导演的电影作品有《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等。
张艺谋，1950年4月2日出生于陕西省西安市，中国电影导演，“第五代导演”代表人物之一，美国波士顿大学、耶鲁大学荣誉博士。
1978年进入北京电影学院摄影系学习。1982年毕业后分配到广西电影制片厂。1984年在电影《一个和八个》中首次担任摄影师，获中国电影优秀摄影师奖。
早年经历
1957至1962年，张艺谋就读于西安市通济坊小学。1962至1966年，就读于西安市第三十中学。1968至1971年，初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动。1971至1978年，在陕西咸阳市棉纺八厂当工人。1978年9月，高考恢复后，破格进入北京电影学院摄影系学习。1982年7月毕业后任广西电影制片厂摄影师，户籍也转到了广西南宁。
怎么客观评价老电影《秋菊打官司》？
《秋菊打官司》是一部采用纪实手法拍摄的电影，人物的矛盾关系依然存在着张艺谋一贯的故事性叙述方式。
该片叙事上很从容，对于秋菊这个特殊人物，影片用非常纪实、非常朴素的手段去表现，而且表现得很有情趣，这种结合是一件很难的事，可以说是一种创造。
该片在艺术追求上具有现代感，引人入胜，完整而流畅地完成了在现实空间银幕与观众的交流，用传统的手法完成了非常现代的艺术追求。在处理纯真实与非真实之间的关系上，有的地方做的很好。
像村长家的玉米，秋菊家的红辣椒，这些颜色设计是有想法的，但由于镜头给得合适，观众看了觉得并不矫情。但有些地方做得不到位，比如从外景跳到内景时对光的追求，以及屋内窗花过强的修饰感，相对于全片的纪实风格显得有点跳。
扩展资料：
剧情简介
故事发生在中国西北一个小山村。秋菊的丈夫王庆来为了自家的承包地与村长王善堂发生了争执，后被村长一怒之下踢中了要害后，王庆来整日躺在床上干不了活。秋菊是个善良有主见的女人，此时已有6个月的身孕。丈夫被踢伤，她便去找村长说理。村长不肯认错，秋菊认为这样的事一定得找个说理的地方。
于是，便挺着大肚子去乡政府告状。经过乡政府李公安的调解，村长答应赔偿秋菊家的经济损失，但当秋菊来拿钱时，村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。她先后到了县公安局和市里，最后向人民法院起诉。
除夕之夜，秋菊难产，村长和村民连夜冒着风雪送秋菊上医院，使她顺利产下一名男婴。秋菊一家对村长非常感激，也不再提官司的事了。但正当秋菊家庆贺孩子满月时，市法院发来判决，村长因伤害罪被拘留。望着远处警车扬起的烟尘，秋菊感到深深的茫然和失落。
秋菊打官司
《秋菊打官司》是一部二十六年前张艺谋导演、巩俐主演的电影，现在看起来别有一番味道。电影讲述了农村妇女秋菊因为丈夫被村长踢伤，为了讨个说法而不断提起行政复议、行政诉讼的故事。影片借一个“民告官”的故事，赞颂了农村女性的自尊、自强和自信，也借此进行了普法教育。
秋菊丈夫万庆来因为在纠纷中骂了只有四个女儿的村长王善堂“断子绝孙”的话，刚做完计划生育手术的村长王善堂一气之下将万庆来踢伤。王善堂觉得万庆来如此骂人被踢是应该的，不肯认错。秋菊于是向乡派出所报案要求处理，李公安认为万庆来也有过错、促使双方达成了调解，但村长王善堂却在给200元赔偿款时故意将钱丢在了地上有了侮辱人的意味，由此，秋菊走上了不停的打官司之路。
从县公安局的复议决定维持，到市公安局的复核增加了50元赔偿款，因为没有要求村长王善堂认错、赔礼道歉的“说法”，秋菊仍然不服，于是提起了行政诉讼。一审判决认为市公安局的复核认定事实清楚、适用法律正确，驳回了秋菊的诉讼请求。但秋菊仍然不服，提出了上诉。
其实，事情本可以在上述任何一个阶段得以解决的。秋菊坚持 “打人就是不对” 的道理没有错，应该得到支持，但是王善堂打人的原因却是秋菊丈夫万庆来骂了村长“断子绝孙”，这在农村或者有着生男丁传统的地方无论如何不能忍的。再则，李公安的话非常有道理，村长愿意给赔偿款难道还不算说法？
二审期间，法院安排人来给万庆来验伤，秋菊难产时村长放下纠纷出手相助，在秋菊给小孩办满月酒时村长却因为构成故意伤害被抓走拘留了。当一个出乎所有人意料的结果出现时，秋菊却发现，这不是自己想要的结果，不是那个“说法”。
其实，“说法”一直都在，只是秋菊没有回头去看一眼。乡派出所李公安对村长打人不对的认定，各级公安机关对于村长支付赔偿款的决定，村长愿意支付赔偿款的态度，这些，都是说法。有的时候，我们都太过于执着、不肯放下，所以不愿回头看看，不愿换位想想，于是我们一直找不到“说法”，也不理解“说法”。
当然，影片的普法效果很好，它不仅展示了行政复议和行政诉讼的流程，也告诉了我们“民告官”官司可以打、打得赢。此外，一心想化解矛盾、促成双方调解的李公安，勤政爱民、为秋菊指路解决问题的市公安局长，秉公执法的法院、来验伤的法医，村长被拘留的结果，这些都给我们留下了很好的印象，这是一股清流，在今天看来也非常有意义，中国的法治进步、和谐社会的建设需要他们。
《秋菊打官司》是张艺谋早期的一部作品，没有特殊的色彩处理，影片在很大程度上记录了八、九十年代的中国基层社会民众生活，哪怕是作为史料来看都是很好的。当然，他对于人物关系的处理，对朴实农民的刻画也非常到位。这是一部经典的作品，值得一看。
张艺谋的《秋菊打官司》到底有何独特之处，为何被称为张艺谋的巅峰之作？
因为这部电影当时张艺谋里面的人物与故事都是非常的好，不过当时因为这个几秒的片段，被人告了，一些这部电影拍摄比较独特性，所以被称为张艺谋的巅峰之作，张艺谋作为自身的一位导演，他的作品也大多数是精品。
《秋菊打官司》是张艺谋导演的作品，在这部作品中，张艺谋导演通过一件普通的小事为切入点，细致的刻画了人物的心理活动，《秋菊打官司》改编自小说《一地鸡毛》，不论是开片的偷拍视角还是实景拍摄的闹市镜头，都给影片奠定了纪实风格的基调。电影艺术不是生活的再现，而是生活的提炼和延续，是生活的比喻，是生活的渐近线。
刚开始的时候我对秋菊一直不断的告状十分不解，难道她真的就只是她性格不服输的原因，一定要执拗的讨一个说法。在看了很多次之后发现导演的用意肯定绝非如此简单，他肯定不止想展现女主人公顽强不服输的精神，从这个一次又一次的诉讼中可以看出导演想展现法律在当今社会的重要性，想要强调我们的民众应该学会用法律去维护自己的正当权益。
色彩是一种极其富有美感的神奇艺术，张艺谋将它运用到了极致，影片的结局充满了戏剧性，村长在秋菊为孩子举办满月酒的时候被带走，秋菊终于讨到了说法，可是她看着远去的警车脸上的表情却是失落和复杂的，她只是想讨要一个说法，让村长给她道个歉而已，影片中最大的地方就是它的真实感，不论是环境还是表演都有一种粗糙的生活感在里面。特别是一些小角色的表演十分的真实，这部电影看点很高，所以成为了张艺谋的巅峰之作。
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